有人说张艺谋的《影》是老谋子的水准之作，是千禧年以来最好的作品，我认为则不然，毕竟14年里头还有一部《归来》荣誉在前，这部《影》说什么也排不到第一。更何况本年度有《我不是药神》珠玉在前，尽管邓超在该片中一人分饰两角，贡献了最佳表演，但仍然无法掩饰张国师江郎才尽般的无尽炫技。

     这种空洞是内容与主题上的一种丧失。影无疑是美学上的一种极致了。电影的每一帧都如同一幅随意泼洒的水墨画，与以往张国师大红大绿的 审美不同，这一次他将水墨画卷晕染之美彰显到了极致。片中，都督府的墙上画满水墨画，王宫大殿垂满书法墨迹，光影交错间有暧昧阴森的美感。水墨服装真的挺好看的，配上魏晋时期的广袖长衫，飘逸、潇洒、意象，行动时衣袂飘飘，图案看起来朦胧典雅，如果单独放在某个角色或某个场景中烘托气氛点缀挺好的，问题是整部电影中用的太多了。所有人的服装，从王到属臣，从舞姬到都督夫人，全部用上了水墨花纹的服装，如果不是观众认得那几个主演，很容易造成一种视觉上的错失，因为服化道的统一性反而失去了彰显主角的独特性。而且江南水乡的那种氤氲水墨，偶尔一现或可让人觉得眼前一亮是惊艳，可能很多年以后都是让人恋念不忘的惊鸿一瞥，可没完没了的阴雨连绵则是一种会让人烦躁的堆砌。在这一点上，张国师显然做的过犹不及了。

     与极致的美相对的则是故事本身的过于单薄，剧情很多地方都显得生硬。都督受伤，不能示众，自己藏身于暗室，让影子代替他出现于人前，去和主公和敌将周旋，下自己的大棋。

     故事的主线是真身与影子之间的博弈。整部电影想传达的东西，是繁杂的，但故事的感染力并不高，对于人性，有展现，却缺乏更深层次的剖析，更缺乏对阴谋、对人性之恶背后的反思。看完之后，我觉得作为一个传统文化宣传片，影超乎寻常地合格；作为一个剧情片，张国师在剧情和人物内心挖掘上显然已经不想再多花几十年前如同《活着》时的那种心思了。